當年歐游，從佛羅倫薩領主廣場穿過瓦薩里拱廊，經過舊橋登上山頂的米開朗琪羅廣場，人們在這里沿階安坐，默默凝望夕陽映照下的翡冷翠，波光粼粼的埃諾河迤邐淌流，有數座古橋跨水接連兩岸，用長焦鏡遠拍舊橋，廊道上行人清晰可見，依附橋身臨水而建的建築，宛若舞臺佈景的假屋，門窗皆有，玲瓏浮凸。大教堂、鐘樓還有一河兩岸的城區統統一片金黃，拱衛此城的山，雖還是寶藍色的，却顯得更加矇矓淡遠了。

我被身後那位自我陶醉的歌手深深感動，夕陽下他閉目自彈自唱，柔聲低吟，琴音哀訴，唱的是甚麼歌，我不知道，從那憂傷的旋律中，聽得出有一個人年紀輕輕就浪跡天涯，邂逅夢中人喜極而泣，為她忘了回家的路，為她捨棄世間富貴榮華，即便轉眼別離不能天長地久又如何，誰說瞬間并非永恆？！

在飄着歌聲的臺階上，我的心醉了，也碎了；四海漂泊七十年的前塵事影，卻因這一生只有一次的邂逅，统统化為一幀畫，一首詩，一曲歌，一腔情，一種愛。

六年後才終於完成這幅「佛羅倫薩之秋」。

在畫她的時候，彷彿回到了山頂的廣場，一邊聽著那歌手吟唱，一邊揮筆作畫。近晚的秋陽格外柔和，佛羅倫薩變成一片亮眼的金色.......

在畫中使用了大量的褐色，不過我一向棄用礦物質料製成的「大地系列」淨色，包括各種生赭、熟褐都不在我的調色盒里。我喜歡用鈷黃与不同的紅色与綠色去調和，獲得較透明、響亮但又很低調的褐色。

我讓整張畫紙汲足水份，經過第一層大色塊渲染，奠定了金色的暖調子。

法國的拱門牌水彩紙（Arches watercolor paper 300gsm/cp），再次顯現良好的性能。汲飽水後仍然保持平直。它的儲水能力高但汲水速度慢，纖維幼細，令色為漸變層次豐富，變化自然。產生濕潤細膩的效果。

之所以選冷壓中目水彩紙，原因是經過長期實踐，發現既平滑避免突兀，又能有一定的起伏不平，容你營造出不同效果的肌里。

水彩的竅門之一是掌握好水与紙的關係。如何在四個水份狀態:積水、濕潤、微潮和乾燥，有的放矢地著色落筆。

大概用了兩個小時去畫這張畫。